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评论:意在自然 水到渠成--读张际才的山水画

    读张际才的山水画,给人强烈印象的是无拘无束,自由奔放,其风格可以看到岭南画派的影响,但又很好地跳出了某种符号化风格的局限,形成了自己的山水面貌。他凭藉对南方山水灵性的体悟,吸取了岭南画派清新、明快、秀丽的风格,在中国山水画的创作上可谓另辟蹊径。在技法上讲究骨法用笔,笔法、皴法多样,大胆的水墨渲染更是增强了视觉的空间性。读张际才的山水画,总有给人一种身临其境之感,欣然而恣意。层峦叠嶂、翠谷幽林,深山人家,无壁立陡峭之胁迫,无湍流奔涌之急促,呈现的是一派平和、自然、秀茂的自然境象。

    张际才坚持中国画创作的自然畅意,不尚疏远,不追清寂,不求繁密,不刻意“制作”,讲究物随意走,水到渠成,这既让他和传统文人山水画拉开了距离,也区别于当下很多人追求的繁密复杂,这主要得益于他长期以来养成的写生习惯,写生让他走近自然和生活,更多的关注于当下,钟情于自然山水,他的山水画在构筑着大自然与现实的某种和谐关系。他喜画南方丛林、山涧、草木、人家,郁郁葱葱,欣欣向荣,从无衰败零落之象,既不刻意“出世”也不媚俗,不雕不琢,不浮不躁,呈现出一片空灵详和的自然意趣,散发出浓厚的生活气息。这种境象,表面看是一种具象,实际传递的正是当下社会与自然的某种依赖和象征,而这正是中国画追求的写意精神和时代感。什么是时代感?就是现代人能感受到的审美感。张际才的山水画不仅在笔墨技法上求变化,境象的时代感正是他孜孜以求的。在画面的构成上,多取材于赣南和岭南风物,扑捉山水的灵性和生活的精华;侧重于中近景,并致力在景深上下功夫,这在他的《林深泉更幽》等系列表现丛林深谷作品中得到了很好的体现,这种造境法打破了传统山水画的平面线性结构,使画面更加饱满和立体,这是一种更适应现代观者视觉感受的表达方式。

    在追求笔墨本源的变化上,他坚守笔墨这一中国画的底线,坚持“入古出新”,在传承基础上讲个人风格,点、线、面、染、色的使用和铺陈,可谓技法多变,不拘一格,一气呵成。他善用丰富的线条和泼墨表现南方山水的云烟、流水,使画面虚实结合,气韵流动;如钩似锥般的线条、乱柴皴、破笔皴等的灵活运用,使他画的山野杂树在疏密有致间张显勃勃生机,用笔墨画出了秩序,展现出深厚功力。有时借用西画技法,敢于大块渲染色彩,但看上去很舒服,色不碍墨,墨不破色,相得益彰,给人强烈的视觉审美冲击。在布局上,既有象《乡情》(10m x 70cm 手轴长卷)那种气象宏大、气势充沛的叙事,也有《老屋》这种温馨的诗情画意。

    张际才对笔墨意味和写意精神的追求,在一定程度上实现了传统笔墨的现代转换,与时代的审美诉求相遇相通,这也与黎雄才、关山月等老一辈艺术家的探索与追求是一致的,他们提倡国画的“大众化”和时代感,重视写生,走近生活,探索笔墨的多样性和变化,强调形式与内容的统一,这些对中国山水画发展的现代演进,都具有积极而深远的意义。文/徐子明(策展人、文化学者)2015.10.20写于北京


 
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